TEMASDELA MODERNIDAD.Patrimonioarquitectónicodelperíodo enlaregióncapitaldelaprovinciadebuenosaires

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1 TEMASDELA MODERNIDAD.Patrimonioarquitectónicodelperíodo enlaregióncapitaldelaprovinciadebuenosaires AlfredoConti Fotografías:PabloCodesido,L. MartínSánchez Resumen ElconceptodepatrimonioarquitectónicoincluyeactualmentealaproduccióndelsigloXXy,entalmarco,ala correspondientealdesarolodelaarquitecturamoderna. Muchosedificiosmodernosconstituyenhitosurbanos significativosyresultantestimoniosdelahistoriadelaconstruccióndelhábitatduranteelperíodo,sibienno gozan,porlogeneral,delaprecioylajustavaloraciónfueradelcampodelosespecialistas.esteartículoesuna síntesisdeuntrabajodeidentificaciónyregistrodeedificiosmodernosubicadosenlaregióncapitaldela ProvinciadeBuenosAires,quecomprendealospartidosdeLaPlata,BerisoyEnsenada.Teniendoencuenta tantolainiciativaprivadacomooficial,loscasosseordenanapartirdetemasarquitectónicospropiosdela corrienteodelosenfoquesmodernosdetemastradicionales,conelfindearibaralgunasconclusionesacercadel modoenquelaarquitecturamodernafueincorporadaydesaroladaennuestromedio. Palabrasclave:patrimonioarquitectónico-arquitecturamoderna-regiónCapital Introducción Elconceptodepatrimonioculturalnocesade expandirse,incluyendopaulatinamente mayor cantidaddetiposyescalasdebienes.enelcampodelaconservacióndelpatrimonioarquitectónico,desde mediadosdeladécadade1980se hanintensificadolainvestigaciónylasacciones deprotecciónsobrelaproduccióndelsigloxx, enparticularlacorespondienteal Movimiento Moderno,yaqueelvalortestimonialdelosedificioslosconvierteenreferentesdelaidentidad culturaldelperíodo.alavez,laproducciónarquitectónicadelsiglosuperaampliamente,en términoscuantitativos,aladeperíodosanteriores,conlocualsehacenecesariodefiniryajustarcriteriosdevaloraciónqueorientenlaseleccióndeaquelosedificiosysitiosquedeberán serobjetodeprotección.elpresenteartículosintetizauntrabajodeinvestigaciónsobreelpatrimoniocorespondientealaarquitectura modernaenelámbitodelaprovinciadebuenosaires, motivado,entreotrasconsideraciones,enlaverificacióndelaaúnescasaconciencia,fueradel campodelosespecialistas,sobreelvalorculturaldelosbienescomponentes.lashipótesisque motivaneltrabajosebasanenconsiderarque losedificiosysitiosdelaarquitectura moderna presentancaracterísticasfuncionales,técnicas yestéticasparticularesquerequierenenfoques teóricosespecíficos.enunaprimeraetapa,cuyosresultadosyahansidodifundidos(conti, 1999),seprocedióalainvestigaciónsobreprincipiosycriteriosgeneralesparalaconservación delaarquitecturamoderna.lafasecuyosresultadossepresentanconsistióenlaidentificación deedificios modernosenunámbitogeográfico definido,laregióncapitaldelaprovinciadebuenosaires,entendiendoportallospartidosdela Plata,BerissoyEnsenada. Unacuestiónclaveradicaenladefiniciónde loquedenominamosarquitectura modernayde loslímitestemporalesestablecidosparalaidentificacióndelpatrimonio.sehanensayadovariasdefinicionesdeloquepodríacaracterizarla modernidadarquitectónica;pareceoportunocitarlasíntesisdeliernur(1992),cuandoexpresa quelaarquitectura modernaimplica"laliquidacióndelosvalores,lasnormativasqueregíanla disciplinadesdesunacimientocomoinstitución ysureemplazoporformasoperativasbasadas enla razóndirigidaafines yenlanociónde tablarasa oeternabúsquedadelonuevo".por suparte,unodelosprincipalesprotagonistasde larenovaciónarquitectónicadelsigloxx, Walter Gropius,escribíaen1964 que"laliberaciónde laarquitecturarespectodeornamentos,elhincapiésobrelasfuncionesdesuselementosestructuralesylabúsquedadesolucionesconcisasyeconómicasrepresentansóloellado materialdeesteprocesoformalizadordelcualdependeelvalorprácticodelanuevaarquitectura. Mucho másimportantequeestaeconomíaestructuralysuénfasisfuncional,eslarealización intelectualquehahechoposibleunanuevavisiónespacial.". Encuantoaloslímitestemporalesdelaseleccióndeedificios,setomarondosfechas,1930 y1955,que, másaládelsignificadoquepue- 51

2 dantenerenelcampoespecíficodelaarquitectura,sonclavesparalahistoriadelpaís.ambas corespondenagolpesdeestadoqueinterumpieronelordenconstitucional,implicaroncambiospolíticos,socialesyculturalesytuvieronincidenciaporlotantoeneldesarolodelaarquitectura,particularmenteenloqueconcierneala ediliciaencaradadesdeelestado.elaño1930 tieneconnotacionesespecíficasenloreferidoa laadopciónyeldevenirdelaarquitectura modernaennuestropaís.lascorientesarquitectónicasquesedesarolabaneneuropaenlos añosposterioresalaprimera Guera Mundial, fueronconocidasenargentinaalolargodela décadade1920,particularmenteapartirdepublicacioneseuropeas,entrelasquefiguraban algunasrevistasalemanasyfrancesas(scarone, 1970:12).Alolargodelosaños20yenprincipio atravésdetextos,esposiblehalarlasprimeras manifestacioneslocales,aunquehayquienes consideranalaño1929comounafechacrucial, debidoalavisitadele Corbusier,laaparición delarevista"nuestraarquitectura"ylaconclusióndelacasadevictoria OcampoenBuenos Aires,proyectadaporAlejandroBustilo,unade lasprimeras manifestacionesdelanuevatendencia.aliniciarseladécadadel30seconstruyeronlosprimerosexponentesrelevantesdela arquitectura moderna,entrelosquecabecitar losedificioscomegaysaficoolosinmuebles destinadosacasaderentaproyectados,entre otros,porelestudiosánchez-lagos-delatore, LeónDourge,AntonioVilaroAndrésKalnay.El año1955corespondealgolpedeestadoque derocóalgobiernodejuandomingoperón,lo queimplicaasuvezlainterupcióndeunambiciosoprogramadeconstrucciónestatalqueprodujonumerososyvaliososejemplosdeedificios yconjuntosresueltossegúnlosprincipiosdela arquitectura moderna. Alolargodelperíodoseverifica,alavez, unaevoluciónenlascaracterísticasconceptualesyestéticasdelaproducciónarquitectónica. Ladécadade1930secaracterizaporunaarquitectura murariaydespojada,cuyaestéticapuedesintetizarseenlaideadevolúmenesblancos. Coneliniciodelosaños40,profesionalescomo losintegrantesdelgrupoaustral,enparteporla influenciadelecorbusier,profundizaronelsentidoylaconcepcióndela modernidadatravés de una separación entre estructura y ceramientos,ladesmaterializacióndelosvolúmenes,elusodenuevos materiales,todoesto conelresultadodeunaestéticadiferenteenrelaciónaladécadaprecedente. Esinteresantealavezexaminarelpapeljugadoenlaadopcióndelaarquitectura moderna porlasesferasprivadayoficial.enalgunosestudioshistóricossobreeldesarolodelaarquitecturamodernaenelpaíssehahechoreferenciaalaescasaparticipacióndel Estado,que continuóexpresándoseenloquepodríamosdenominaruna"arquitecturadeestilos".laausenciaodesinterésporpartedelaesferaoficialimplicaría,además,laimposibilidaddedesarolo dealgunostemas,comolaviviendadeinterés social,quefueronclaveseneliniciodelaarquitectura modernaenlospaísesdeorigen.lainterpretaciónmásdifundidahastahaceunosaños acentuabaelcarácterfundamentalmenteprivadodelaarquitectura moderna,queseexpresó entemascomoedificiosparaoficinas,viviendas individualesocasasderentaparalaclase media-alta,aloquesepodríansumaralgunosprogramasespecíficos,comocines,yalgunasexcepciones,comolaobraencaradaporelautomóvilclubargentinoapartirde1936.elinterés porlostemassocialeshabríaquedadoreducido adeclaracionesoproyectosteóricosdesaroladosporlos"pioneros"locales.sinembargo,esta posiciónpasó,yestápasando,porunarevisión, yaqueenlosestudiosytrabajosdeinvestigacióndesaroladosdurantelosúltimosquince añosserevelacómoelestadotuvounaparticipaciónque,sibien,noexcluyólacontinuidadde posturasacadémicasehistoricistas,adoptóy favorecióeldesarolodelaarquitectura moderna.elinventariodesaroladoenlaregióncapitaldelaprovincia muestraquealgunasdelas realizaciones másdestacadasprovienendela esferaoficial. Elperíodoenestudioabarca,desdeelpunto devistasocio-político,dosmomentosclaramentediferenciados,comosonlosgobiernosdetendenciaconservadoradelosaños30ylasdos primeraspresidenciasdeperón.duranteelprimero,cabemencionar,enelámbitodelaprovinciadebuenosaires,lagobernaciónde Manuel Fresco( ),quedesarolóunavasta obraquecomprendiótantolaediliciacomoobras deingenieríaeinfraestructura.larelacióndela obrarealizada,compiladaen"cuatroañosde gobierno",publicadoen1940,permiteapreciar laconvivenciaentrelasexpresionesestilísticas académicasopintoresquistas,conplanteosvinculadosalaarquitectura moderna.entreéstos últimoshalamosejemplosparadigmáticoscomo laurbanizacióndeplayagrandeenmardelplataolaseriedeedificiosparamunicipios,cementeriosy mataderosproyectadosparavariaslocalidadesdelaprovinciaporeling.francisco Salamone.RespectoalosgobiernosdelGeneralPerón,duranteloscualesejercieronlago- 52

3 bernaciónprovincial Domingo Mercantey CarlosAloé,algunostrabajosdeinvestigaciónderibanelmitodeungobiernoquerechazódeplanoalaarquitectura moderna.buenapartedela voluminosaobraconstruida,queincluyevivienda,escuelas,hospitalesycentrosasistenciales, centrosdevacaciones,etc.fuecanalizadaatravésdelospostuladosarquitectónicosdela modernidad,talcomolohan mostrado,entreotros, lostrabajosdedelarañaga-petrina(1987)y Sondenguerer(1987). Lapresentacióndecasosdestacadosdearquitecturamodernaenlaregióncapitaldelaprovinciaseordenaatravésdelíneastemáticas. Algunasdeelasimplicannuevosprogramasarquitectónicos,característicosdela modernidad, entantootrascorespondenalarenovaciónen eltratamientodetemastradicionales. Nuevos modosdehabitar Laviviendaindividualnofueincorporadaen elinventariorealizadodadoquelacantidady calidaddeejemplosexistentesenlaregiónyen particularenlaciudaddelaplatajustificanun estudioespecíficodeltema. Cabehaceruna mención,entérminosgenerales,aloscambios tipológicosqueseoperandurantelosaños30 porimpactodelaarquitectura moderna.durantelastresprimerasdécadasdelsigloxxesposiblehalardosesquemastipológicosbásicosde viviendaunifamiliarurbana.lasviviendasdelos sectores mediosybajosdelapoblaciónfueron construidasapartirdeltipodecasadepatiolateral,entrelasqueseencuentranvariantescomo lascasasdegaleríaola másdifundida"casa chorizo".elrasgoorganizativofundamentalde estosesquemasconsistíaenlaalineacióndelas habitacionesalolargodeunodelosejesdivisoriosdelpredio,conunesquemacirculatoriolinealtantointerior,atravésdelasucesiónde habitaciones,comoexterior,atravésdeunagalería.enlasviviendasdemayorjerarquíaaparecentiposcompactos,comoel"petithotel"con susposiblesvariantes,frecuentementeconenfoques pintoresquistas enlaresolución volumétricaoexpresiónestilística.entérminos generales,puedeexpresarsequeelimpactode laarquitecturamodernaenesterubroseverifica tantoenlotipológicocomoenelradicalcambio estético.alolargodeladécadadel30lacasa depatiosvacediendopasoaesquemascompactos,tantoenviviendasdejerarquíacomoen la más modesta.laapariciónydesarolodela lamada"casacajón"sintetizaelcambioenla formadevidaentrelasprimerasdécadasdelsigloyelperíodoenestudio.sibienalgunasin- terpretacionessobreelorigendeltipohacenre- ferenciaaunaevoluciónpaulatinadelacasade patiolateral,esindudableelimpactodela modernidad,loquehemosintentadodemostraren untrabajoanterior(conti,1997). Enloqueconcierneaviviendacolectiva,es posible, alavez, diferenciardosfamilias tipológicas:porunladolosedificiosurbanosde departamentos,denominados"casasderenta" antesdelaleydepropiedadhorizontalde1948, porlogeneraldestinadosasectoressociales medioso medio-altos,ylaviviendadeinterés social. Elprimeroyateníaundesaroloenla ciudaddelaplataduranteladécadadel20,con expresiones vinculadas al eclecticismo historicista.apartirde1935se manifiestalaincorporacióndela modernidad:elimpactonotableestáenelcampoestético,yaqueseabandonanlasreferenciasestilísticasafavordeuna expresióndepurada,carentedeornamentación y,porlogeneral,fácilmentereconocibleapartir desuacabadoen materialdefrenteblanco.a estosesumanaspectostécnicos,comolaincorporacióndelasestructurasdehormigónarmado,loquelevóalavezalaumentodelnúmero depisosdelosedificios,denuevosdiseñosde carpintería,porlogeneral metálica,lainclusión delacortinadeenrolarcomodispositivodeoscurecimientoylasnuevaspropuestasenloque serefiereaequipamientodebañosycocinas. Todosestosaspectostécnicosdefinen,enparte,unaformadehabitar"moderna".Porotraparte,lalocalizacióndeestosinmuebles,dabapaso alaposibilidaddehabitareláreacentraldela ciudadconcostosmenoresalosqueimplicaban lasantiguascasasdepatios.losejemplosen LaPlatanoincluyencochera,loquepodríaexplicarseporlaaúnescasageneralizacióndeluso delautomóvilconlaconsiguienteposibilidadde estacionamientoenlavíapública. DosedificiosenLaPlata,construidosenformacoetánea, muestranalavezdosdiferentes posturasyreferencias.eledificio"elcomercio", en7esquina45,delaño1936,fueproyectado porelestudiosánchez,lagosydelatore,autoresdeledificiokavanaghenbuenosaires.en estecaso,lasoluciónvolumétricayeldiseñode lasfachadasremitealart Decoyareferentes norteamericanos(fig.1).porsuparte,eledificiode7esquina55,obradelingenierojuliobarios, muestrauncriteriodiferenteensusolucióncompositivayexpresiva,vinculadoal racionalismoalemán(fig.2). OtrocasointeresanteeseledificiodeAvenida53entre7y8,del año1939,proyectadoporelarquitectoj. A. GuidoLavale.Latoredeviviendasseeleva 53

4 sobreunbasamento,destinadoaaccesoyoficinas,queocupatodoelanchodelfrenteyretoma laalturadelosentoncesedificioslinderos.la toredeviviendassedespegadeunamedianera, conloqueseobteníanvisualesdesdelosdepartamentoshacialaplazasan Martín(Fig.3). Enestosejemplos,comoenotrosdelosaños 30y40,laexpresiónsebasaencontundentes volúmenesblancos,conbasamentosrevestidos entravertinoogranito.larenovaciónconceptualyexpresivalegódespuésde1955,cuando aparecieronrasgostalescomolaseparacióny eventualexposicióndelaestructuraportante, plantasbajaslibresyunanuevaestéticaenla quefueronfrecuentesmaterialesderevestimientode murosyelempleo medidodelcolor. Eltratamientodelaviviendasocialfue más tardíoyalcanzóundesarolodestacadoduranteelgobiernoperonista.losejemplosenlaregiónestánligados,noobstante,altipodebario debajadensidad,conviviendaindividualytratamientopintoresquista,delosqueresultaun casointeresanteelbarioobrerodeberisso.el desarolodelbloquedeviviendacolectivase puedeejemplificar,yafueradeloslímitesdel períododeestudio,poralgunaspropuestasde prototiposrealizadasporelarquitectoplatense HilarioZalba,integrantedel GrupoAustral.Su monoblocktipoa,proyectadoafinesdelosaños 50desdeelInstitutodelaViviendadelaProvinciadeBuenosAires,yconstruidoenLaPlatay otraslocalidadesprovinciales,esunclaroejemploderacionalismoygranrigorconceptualy expresivo(aspiazu,1997)(fig.4). Figura1 Figura3 Figura2 Figura4 54

5 Educaciónysalud Elequipamientocomunitario,representado principalmenteenlostemasreferidosaeducaciónysalud,figuraentrelostemasenquela arquitectura modernaencontróuncampopropicioparasudesaroloalavezquepermitehalar ejemplosinteresantesdesuadopcióndesdela esferaoficial. Enesterubro,losdosperíodos gubernamentales mencionados(frescoy Mercante-Aloé)handejado,particularmenteelúltimo,uncaudaldeobrasentrelasqueseencuentrancomponentesdestacadosdelpatrimonioarquitectónico. Enloconcernienteaeducación,durantela gobernaciónde ManuelFrescoseconstruyeron enelteritorioprovincialedificiosescolaresen los que alternan expresiones Art Decó, pintoresquistas,y modernas.enlaplata,dos escuelasdelperíodoilustranestatipología,la ubicadaencale54esquina20,yladelaintersecciónde Diagonal79ycale61. Ambasresueltasenunaplanta,presentanplanteossencilosyfuncionales,alavezqueunlenguaje austero.enelsegundocaso,eltipoestáadaptadoalascaracterísticasdeunaparcelaque, portenerunfrenteaunadiagonal,presentala particularidaddeunaesquinaenánguloagudo. Durantelagobernaciónde Domingo Mercante Figura5 laarquitecturaparalaeducaciónalcanzóunnivelderealizacionesquesuperóampliamentea ladécadaanterior.todoestoenel marcodelas leyes5251y5283,delaño1948.particularmentelaúltima,porlaqueseaprobabael"planintegraldeedificaciónescolar",disponíapartidas paralaconstrucción,reconstrucción,ampliación orefaccióndeedificiosescolaresentodalaprovincia.enestecaso,conviventambiéndiferentesexpresionesestilísticas,dependiendoenpartedelalocalizacióndelosestablecimientos.por logeneral,laexpresiónmodernasereservópara edificiosurbanos,entantoqueparalossuburbanosoruralespredominóelpintoresquismo.a lavez,entrelosprimeros,sehandetectadovariantestipológicasyexpresivas.enalgunoscasoslosplanteoscompositivosolavolumetíaresultantesonsimétricos,losedificiosnocarecen decierta monumentalidadyenlaexpresiónse incluyenalgunoselementosqueremitenaúna motivosartdecó,aunquemuysimplificados(fig. 5).Enotros,encambio,hayunapostura más profundamente moderna,queseexpresaatravésdecomposicioneslibres,juegosvolumétricos yexposicióndelaestructuraportante.también seintroduceelladrilovistoque,combinadocon superficieslisasyblancas,conformaunlenguajecaracterísticodelperíodo(fig.6). Enelrubrosalud,doshospitalesilustrandiferenciasconceptualesyexpresivasentrelas décadasdel30yel40.elpabelóndecirugía delhospitalgeneralsan MartíndeLaPlatafue construidodurantelagobernaciónfresco;como enotrosedificiosdeladécada,lacomposición seajustatodavíaaesquemasrígidos,basados enlasimetríaaxialylaexpresiónesladeuna arquitecturademasaspurasycarentesdeornamentación(fig.7).unadécadadespués,durantelagobernación Mercante,elhospitalHoracio CestinodeEnsenada,proyectadoporelarquitecto Oscar Ruotolo,exhibeunjuegodevolúmenesmáslibre,consectoresdeplantabajaretiradosquepermitenlaexposicióndelascolum- Figura6 Figura7 55

6 nascilíndricasdehormigón.alavez,losvolúmenesrevocadosalternanconotrosenladrilo alavista(fig.8).enotroshospitalesconstruidosduranteelperíododesdelaesferaprivada predominalacomposiciónaxial,conelempleo derecursostecnológicosyestéticos modernos. Figura8 Espaciosparalaadministración Laconstruccióndeedificiosparalaadministraciónpúblicafueotrotemaenelquelaarquitectura modernaconvivióconotrasexpresiones estilísticas.esposiblenuevamenteidentificardos tiposdepropuestas,pertenecientesalosdos períodosya mencionadosenlosqueelestado encaróprogramasconstructivosimportantes. DurantelagobernaciónFrescoseconstruyeron algunosinmueblesentrelosquesedestaca,sin duda,eledificiopararegistrogeneralycenso PermanenteenlaciudaddeLaPlata,proyectadoporelingenieroArturoSantamaría,del Ministeriode ObrasPúblicasprovincial.Comoen otrasobrasdelperíodo,aparecelacombinación entreaspectoscompositivostradicionalesyotros ligadosala modernidad.sibieneledificioocupaunaparceladeesquina,seprivilegiaunode losfrentes,elcorespondientealaavenida1,a travésdelaubicacióndelejedecomposición principalyelacceso,quesehalaelevadorespectoalniveldelavereda.uncuerpo másalto, corespondienteaacceso,circulaciónverticaly halsdelegadaalospisos,estáflanqueadopor otros másbajosenlosqueseubicanlossectoresdeoficinas.sielesquemaestáaúnligadoa latradición,los materialesempleadosylaestéticadelosvolúmenesblancosremitenalideal dela modernidad(fig.9). Ejemplosdeprincipiosdelosaños50 muestranuncambioenlasconcepcionesarquitectónicayestéticaquelosdiferenciandeloscorespondientesalasdécadasanterioresydondela ideade modernidadsetomacon mayorprofun- didad.elministeriodeobraspúblicasdelapro- vinciade Buenos Aires,proyectadoen1951, ocupalamanzanalimitadaporlaavenida7ylas cales8,58y59delaplata.constadeunaplacaverticalconteniendooficinasyuncuerpobajo quealbergaelsalóndeactosysectoresdeservicio.laestructurapuntualdefinelaplantalibre, queseestructuraenlospisosdeoficinasatravésdeunaespinacirculatorialongitudinalyáreas detrabajoqueabrenhacialosdosfrentesdela placa.enplantabaja,elretirodelacarpintería dejaexentalaestructuraydapasoaunagalería.lastirasdeventanascontinuasestánprotegidasporparasoles metálicos.enestecasoes posiblehalarinfluenciadelecorbusier,quien desarolóproyectostipoplacaparaedificios administrativos,entrelosquesedestacael MinisteriodeEducaciónySaludPúblicadeRíode Janeiro,delqueel MinisteriodeObrasPúblicas tomasindudaalgunasideas(fig.10). Otraobra,de menorescala,representativa delcambiodeactituddeprincipiosdelos50,es elcoreodeberisso,proyectadodesdeladireccióndearquitecturadel Ministeriode Comunicacionesyrealizadoenel marcodelplande obrasquelaempresaconstruíaenesosañosen todoelpaís.nuevamentetemascomolaplanta libre, la separación entre estructura y ceramientosyelempleode materialesderevestimientodancuentadeunarevisiónsobrelos conceptosdearquitectura modernarespectoa lorealizadodurantelosaños30(fig.11). Elimpactodelautomóvil Lairupcióndelautomóvilimplicótantola modificacióndeprogramasarquitectónicostradicionales,comolainclusióndelacocheraen lasviviendas,comolaaparicióndenuevosprogramasarquitectónicos,entrelosquecabemencionarlasestacionesdeservicioylosedificios paracocheras.enrelaciónconelautomóvilse destacalalaborrealizadaporelautomóvilclub Argentino,fundadoen1904conelobjetivode fomentarelautomovilismoyelturismoenelpaís. ApartirdelconveniosuscriptoconYPFenjulio de1936,laempresapetroleraconcedíaalaca créditosenproductosafectadosalaadquisición, construcciónymejoramientodelaspropiedades destinadasaestacionesdeservicio,garajes, campings,etc.(bip1943:13). Comoresultado, el Automóvil Clubencaróunavastaobraque cubriótodoelpaís,comprendiendosedesurbanasyestacionesdeserviciosalolargodelsistemavial,quesecuentaentrelasmásimportantesrealizacionesdelperíodo.alfrentedelaoperaciónestuvoelingenieroantoniou.vilar,quien desdeiniciosdelosaños30habíaadheridoa 56

7 Figura9 Figura10 Figura11 losprincipiosdela modernidadarquitectónicay querealizaríaenrelaciónconelautomóvilclub Argentinounaobraque,porsuvastedad,constituyeunhitoparalaépocaanivelinternacional. EnLaPlataseconstruyólasedeubicadaen Avenida51esquina9.Comoenotroscasosde sedesurbanas,elprogramapreveíatrescomponentesfuncionales:estacióndeservicio,cocherasysectoradministrativo.laprimeraocupalaplantabaja,entantoquecocherasyoficinassealojanencuerposseparadosdiferenciadosinclusiveporeltipodeventanas.sibiense sigueconlaposturaestéticabásicadelosvolúmenesblancos,enlaplataseintrodujeronsectoresenladrilovisto,queobedecíanauna mejorexposicióndeaspectoscompositivosyconstructivos.enefecto,elbasamentoenladrilosobrecale9diferenciaelsectordeestaciónde serviciorespectoalacocheraqueocupalospisossuperiores.alavez,unafranjaverticalque incluyeventanascircularesexpresasobreelplanodefachadaelquiebreenlaestructuradehormigónarmado,yaquelasrampassedesplazan deamedioniveles,siguiendoelesquemadenominado"rampas Humy"enellibrode Neufert (Pronsato,Capeli,1993:24).Laliberacióndela esquinapermiteuna mejorlecturadeljuego volumétricoalavezquepuedeinterpretarse comoelrechazodelamodernidadporlaconformacióndela manzanacompactaatravésdela rupturadeunodesussignos máscaracterísticoscomoeslaochava.lamentablemente, modificacionesrecienteshandesvirtuadoenparte lacomposiciónyelaspectooriginales(fig.12). LaotraobradeVilarenlaregióneslaestación delautomóvilclubenpuntalara.setratadeun edificiodereducidasdimensiones,compuestoa partirdeunejedesimetríaprincipal,cuyorasgo particulareshalarseelevadoafindeprotegerlo delaseventualescrecidasdelríodelaplata. Porsuparte,YPFconstruyó,apartirde1936, unaseriedeestacionesdeservicioproyectadas desdelaadministracióndelaempresa. Enla imagenmodernadeestasestacionessenotauna combinaciónde"aspectosdelestilonáuticofrancésconindicacionestipológicasdelostécnicos alemanesydelosejemplosdifundidosporrevistasnorteamericanas"(gorelik1987:101). Vidaalairelibre Figura12 Lavidamodernaimplicabalamayoratención alasaludyestéticacorporal.eldeporte,larecreación,lavidaalairelibre,losbañosdesol pasaronaformarpartedeloshábitosdelasociedad.esasíqueclubes,centrosrecreativosy 57

8 balneariosaparecentambiénentrelostemasen quelanuevaarquitecturaencontraríaunodesus canalesdeexpresión. Talcomoloexpresa Liernur(1992),algunosclubes".interpretanel modernismocomouna maneraadecuadade encararla informal vida moderna:al menosen elimaginario,elinformalismodelacotadoespaciodeltiempolibreessinónimodedestrucción detabúes,derevelacióndeverdadeshastaentoncesocultas,detransparenciasylaarquitectura modernadeberápresentarsecomosuapoteosis".quizásseanestosalgunos motivospor loqueenesterubroencontramosalgunosdelos ejemplos másinteresantesdearquitectura modernaenlaregión,encaradostantodesdela esferaoficialcomoprivada. ElquefuerabalneariodelJockeyClubdela Provinciade Buenos Aires(actualmente Club Universitario),ubicadoenlacostadelRíodeLa PlataenlalocalidaddePuntaLara,fueproyectadoporelArq.ManuelMaríaPicoEstrada,quien porla mismaépocaproyectabaalgunasinstalacionesparaelhipódromoplatense. El ClubYPF,ubicadoenlazonadelpuerto LaPlatafueconstruidoalrededorde1940,como partedelequipamientoparalostrabajadoresde laempresa.eledificiotieneformadel,definiendoelsectorenquesehalabalapiscina.enla articulaciónentrelosdosbrazossehalaelsectordeacceso,enelquesobresaleelvolumen cilíndricoquecontienelaescaleraprincipal,originalmenteceradoenladrilosdevidrio.unode losbrazoscontienelossalonessociales,delos queelprincipalsehalaenprimerpiso.através deunateraza,unaescalerahelicoidalconduce haciaelparque.alavez,unagaleríaenplanta bajapermitelaexposicióndelascolumnascilíndricas(fig.13). LasedenáuticadelClubdeRegatasLaPlata,ubicadaenRíoSantiago,fueproyectadapor elingenierojosébonilayhabilitadaen1941. Esinteresantelarelaciónentreelsitio,unalenguadetieracasitotalmenterodeadaporaguay lasreferenciasnáuticasquepresentaeledificio. Ensusituaciónoriginal,laplantabajaquedaba casitotalmenteliberada,exceptoalgunossectoresdeservicioydepósitos,enparteparapaliar losproblemasocasionadosporeventualescrecidasdelrío.enprimerpisoseencuentranlos salonessociales,rodeadosporampliasgalerías queremedancubiertasdenavíos.apartirdealí, dospisosmásvanreduciendosusdimensiones, incorporandosucesivasterazas,hastarematar enuncuerpo miradorquerecuerda,nuevamente,lacabinadecomandodeunbuque(fig.14). Laimagenen movimiento Ademásdeestosclubes, mereceuna menciónelhipódromoplatense,enelquesehala unasucesióndeedificioseinstalacionesconstruidosentrelasdécadasdel30yel40conla intervencióndevariosprofesionales.latribuna oficialfueproyectadaporelarquitecto Pico Estrada;otroscuerpos,comolossectoresdetribunapaddockypopularfueronconstruidoscon posterioridad,enelossobresaleslasestructurasdehormigónconosadosvoladizosquecubrenalosespectadores. Elcinepuedeserconsiderado,entantoexpresiónartística,típicodela modernidad,ylas salascinematográficascomounnuevoprograma,característicodelsigloxx.sibienenprincipiolatipologíadesalacinematográficaderiva delassalasteatrales,fueadquiriendoundesarolopropioenelqueinfluyenparticularidades deltema,comolavisiónfrontaldelapantala,lo quelevóaeliminarpalcosolocalidadeslaterales.tambiéndesaparecenlascategoríassocialesexpresadasanteriormenteenladiferenciacióndeaccesosyvestíbulos. Enlaregión,laconstruccióndesalascinematográficasseverificadesdefinesdelosaños 20,conunaevoluciónhastalos50enloque concierneadimensionesyexpresión.entrelas Figura13 Figura14 58

9 primerasestípicalaimagenartdecó,entrelas quesobresalenloscinesbelgranoenlaplata (proyectadoporelingenierojuanurutia,autor dela mayoríadelassalasplatenses)yprogreso,enberisso.esteúltimopresentalaparticularidadpocofrecuentedeuncineconstruidoen unaparceladeesquina,conloquelasalaconformaunafachadaciega(fig.15).laexpresión ArtDecóevolucionóhacialamásausteracorespondientealracionalismo,delocualresultaun ejemplointeresanteelcinesanmartín,también obrade Urutia.Enestecaso,elcuerpodela salaseelevacontundenteporsobreunbasamentoquecontieneeláreadeaccesoylocales comerciales(fig.16).enladécadadel50aparecenpropuestasqueincluyenladesmaterializacióndepartesdefachada,deloqueresultan ejemplosloscines8ygranrocha.esteúltimo, modificadoen1959,fuelasalacinematográfica de mayoresdimensionesenlaplata. Conclusiones Eltrabajodeidentificaciónyregistroenla regiónpermitióconstatarquelaarquitectura modernatuvoundesarolosignificativo,avecesconviviendoconotrasexpresiones,tantoen lasesferasprivadacomooficialyatravésdeuna gamaampliadetemasdeproyecto.enesteaspecto,esposibleafirmarqueelimpactodela Figura15 Figura16 arquitectura modernaseverificatantoeneldesarolodenuevosprogramas(estacionesde servicio,cocheras,cines,clubes)comoennuevosenfoquesdeprogramasarquitectónicostradicionales(vivienda,escuelas,hospitales).enlo queconciernealaideaoconceptode modernidad,sepudoconstatarquela mismaseexpresa,segúnloscasos,en métodosytécnicasde proyecto,aspectostecnológicosyestéticos,lo queincluye: -Enelcampodelproyecto:laimportanciaque adquiereelprogramadenecesidadescomo condicionantedelapropuestaarquitectónica.en muchoscasoslosesquemasorganizativosdelas plantasylavolumetríaresultantesonlaexpresióndelasdiversasfuncionesquealbergael edificio.seabandonanprincipioscompositivos ligadosalaexpresióndeunordenpreestablecido paraponerénfasis,atravésdelalibertaddela composición,enlafuncióncomodeterminante delproyectoarquitectónico. -Enlosaspectostécnicos:cabecitar,enprimerlugar,laadopciónydesarolodeestructurasdehormigón.Comoconsecuencia,fueposiblelograr,enedificiosparaviviendacolectiva,la posibilidaddeunincrementoconsiderableenel númerodepisos;enotroscasos,comoinstalacionesdeportivas,laposibilidaddeprotegerespaciosatravésdeosadosvoladizos.alosaspectosestructuralessedebesumarlaincorporacióndecomponentesestandarizados,como carpintería metálicaonuevos materialespara acabadosyrevestimientosdesuperficies. -Enelcampoestético:seincorporalaimagendeun"estilointernacional"caracterizadopor lapurezadevolúmenesyplanos,superficieslisas,faltadecolor.segúnloscasos,puedehaberinfluenciasdelracionalismooelexpresionismoalemanes,delestilonáuticofrancésode algunasconstruccionesnorteamericanas. Apartirdeaquíelpanoramaesheterogéneo, yaqueelgrupodeedificiospresentadomuestra variantesquevandesdecriteriosdecomposiciónaúnligadosaconcepcionestradicionales, dondelo modernoseidentificaprioritariamente enlosmaterialesutilizadosyenlaestética,hastapropuestas máscomprometidasenlasque jueganunpapelimportantelosaspectosconceptualesoespacialesdelproyecto. Elreconocimientodeestosedificioscomo patrimonioculturalesaúnescaso.enloqueconcierneaprotección,esnotablequelacasa Curutchet,deLeCorbusier,quizáselcomponente mássignificativodelpatrimonio modernode laregión,eselúnicoedificiodelaplatadecla- 59

10 acervocomoreferentesdelaculturadelaépoca,temaapasionantedadalacomplejidaddel conceptomismodemodernidadysusformasde manifestación,entrelasquelaarquitecturaocupasindudaunlugarpreponderante.laprofundizaciónencuantoalaaplicaciónennuestro mediodelasideasde modernización, modernidady modernismo(heynen,1999:8yss.)puedesereliniciodenuevaslíneasparalainterpretaciónyvaloracióndeestepatrimonioy,enúltimainstancia,paracomprenderunperíodoclave delaconstruccióndelhábitatenlaprovincia. REFERENCIASBIBLIOGRÁFICAS -AA. VV.,1992:Diccionario HistóricodelaArquitectura, HábitatyUrbanismoenArgentina. BuenosAires,Proyecto Editorial. rado Monumento Históricoporlasinstancias nacional(1987),provincial(1991)y municipal (1996).Otroscasosdelperíodofueronincluidos, durantelosúltimosaños,enalgunasdisposicionesdepreservaciónanivel municipal.perola mayoríadelosedificiosaquípresentadosno poseenaúnreconocimientoenloqueconcierne asusvaloreshistóricosyarquitectónicos,locual significaquequedaaúnuncaminolargoporrecorer,nosóloenlosaspectosvinculadosala gestiónsinotambiénenelcampodelainvestigación.enesteúltimoaspectoseabreuncampointeresanteenloreferidoalsignificadodeeste -AA.VV.,1978:Documentosparaunahistoriadelaarquitecturaargentina.BuenosAires,EdicionesSumma.(Recopilacióndeartículospublicadosenlasección"summa/historia"). -AA.VV.,s/f:Materialesparalahistoriadelaarquitectura,el habitatylaciudadenargentina.laplata,editorialdela UniversidadNacionaldeLaPlata. -ASPIAZU Gustavo,1997:ArquitectoHilarioZalba alfondo,Año1,Nº1,septiembre1997.LaPlata, FAU,UNLP BuenosAires,Provinciade,1940:Cuatroañosdegobierno BuenosAires,TaleresGráficosGuilermoKraft. -CEDEIRADanielO.etal.,1984:PatrimonioArquitectónico delaplata.laplata,edicionesarx. -CARASSATORRECristinayGabrielMARTÍNEZ, : "Itinerarios".SeriededesplegableseditadosporelColegio dearquitectosdelaprovinciadebuenosaires,distritoi.la Plata. -CONTIAlfredo,1997:Theinfluenceof Modern Movement on Argentine housing.conference Proceedings. DocomomoIVInternationalConference.Bratislava,Slovak SocietyofArchitects BuenosAires,Provinciade,1951:Leyespromulgadasduranteel92ºperíodolegislativo.Años LaPlata,DireccióndeImpresionesOficiales. -BULLRICHFrancisco,1963:ArquitecturaArgentinaContemporánea.BuenosAires,NuevaVisión. -CONTIAlfredo,1999:ElpatrimoniodelMovimientoModerno.Consideracionessobresuvaloraciónyconservación. AnalesLINTA CONTIAlfredo,PabloCODESIDOyL. MartínSÁNCHEZ, 2000:Arquitecturamoderna.LaPlata,Berisso,Ensenada LaPlata,LINTA-CIC.Inédito. -DELARRAÑAGAMaríaI.yAlbertoPETRINA,1987:ArquitecturademasasenlaArgentina( ):hacialabúsquedadeunaexpresiónpropia.AnalesdelInstitutodeArte AmericanoeInvestigacionesEstéticas, GORELIKAdrián,1987:LaarquitecturadeYPF, NotasparaunainterpretacióndelasrelacionesentreEstado,modernidadeidentidadenlaarquitecturaargentinade losaños30.analesdelinstitutodearteamericanoeinvestigacionesestéticas, GROPIUS Walter:Evaluacióndeldesarolodelaarquitectura moderna.enalcancesdelaarquitecturaintegral. TraducciónLuisFabricant.BuenosAires,EdicionesLaIsla, 6ªedición, HEYNENHilde,1999:ArchitectureanModernity.Acritique. Cambridge(Mas.),London,TheMITPress. -LIERNURJorgeF.:"Arquitecturamoderna",enDiccionario Histórico.,op.cit. -PRONSATOGracielayRobertoCAPELLI,1993:Las7+1 lámparasdelaarquitecturaargentina.laplata,ediciones Capro. -RevistaNuestraArquitectura,enero1943.Edicióndedicada alaobradelautomóvilclubargentino. -LIERNURPancho,1986:"Eldiscretoencantodenuestraarquitectura1930/60".Summa, SCARONEMabel,1970:AntonioU.Vilar.BuenosAires,InstitutodeArteAmericanoeInvestigacionesEstéticas. -SONDERENGUERPedroC.,1987:Ladécada DANA(DocumentosdeArquitecturaNacionalyAmericana), YPF:BoletíndeInformacionesPetroleras,AñoXXNº221. BuenosAires,