MICROPHONES & MIXERS

Transcription

1 1 MICROPHONES & MIXERS

2 2a Connecting

3 RCA konektori RCA konektori su najtipičniji konektori korišćeni u kućnoj konfiguraciji. Oni su mali, nisu skupi i obično se ne upotrebljavaju u profesionalnom radu.

4 ¼ inch Tip-Sleeve konektor mono/nebalansiran ¼ inch-ni tip-sleeve zvučni konektor (TS) se najčešće koristi kod instrumentalnih kablova. Gitara ili klavijature se povezuju sa pojačavačem ili linijskim ulazom miksera kablom koji ima ovaj tip konektora na oba kraja. Ovaj tip konektora prenosi nebalansiran mono signal. Često se upotrebljava za zvučničke kablove, koristeći zvučnički provodnik pre nego linijski instrumentalni kabl.

5

6 ¼ inch Tip-Ring-Sleeve konektor stereo/balansiran ¼ inch-ni tip-ring-sleeve zvučni konektor (TRS) se najčešće koristi kod stereo slušalica. U ovoj verziji konektora tip i ring konekcije nose levi i desni kanal stereo signala za slušalice. Kao i XLR, i ovaj konektor se često koristi za prenos balansiranog signala. U tom slučaju, tip i ring prenose audio signal kao pin 2 i 3 kod XLR konektora.

7

8 XLR konektori XLR konektori se najčešće mogu videti na standardnim mikrofonskim kablovima. Ovaj konektor omogućava siguran prenos balansiranog mikrofonskog ili linijskog signala.

9 Dual Banana konektori Dual banana konektori se tipično koriste na zvučničkim kablovima, povezujući izlaz pojačavača sa ulazom zvučničke kutije. Ovaj konektor je brz i lak za upotrebu i montažu. Postoji oznaka za negativni pol.

10 Speakon konektori Ovi brzi i pogodni konektori se tipično koriste za povezivanje zvučničkih kutija. Nude višepinsku konfiguraciju (4 ili 8 tačaka). Time obezbeđuju jednostavan način povezivanja kutija sa 2 ili 3 zahtevana pojačavača. Svaki opseg se vodi kroz isti kabl.

11 Adapteri Centralno mesto na RCA konektoru odgovara vrhu (tip) na TS ¼ inch adapteru. Tip i ring na ¼ inch tip-ring-sleeve phone utikaču odgovara pinu 2 i 3 na ¼ inch XLR adapteru. Sleeve odgovara pinu 1. Brojevi pina 1, 2, 3 na XLR konektoru utisnuti su na samom konektoru. Smešteni su pored podnožja pina kod muškog i pored rupica kod ženskog XLR konektora.

12

13 Impedansa Z Visoka impedansa: Ω Ω na izlazu Ω Ω na ulazu Niska impedansa: 50 Ω 300 Ω na izlazu 500 Ω Ω na ulazu Za mikrofon je uobičajena izlazna impedansa 50 Ω 200 Ω. Za mikser je uobičajena niska ulazna impedansa oko 600 Ω.

14 Velika i mala impedansa Z Na visokoimpedansnom ulazu pojačavača ima previše otpornosti da bi niskoimpedansni signal odgovarajuće i efikasno ušao.

15 Na niskoimpedansnom ulazu miksera ima premalo otpornosti da bi visokoimpedansni signal odgovarajuće i efikasno ušao. Mikrofonija neizbežna. Nema kompatibilnosti između izlazne i ulazne impedanse.

16 Kompatibilna impedansa Z Prikazane veze su izvedene prema pravilnom konceptu povezivanja impedansi: - velika Z na izlazu velika Z na ulazu - mala Z na izlazu mala Z na ulazu

17 Audio 2-1 High - Impedance Instrument ino a Low Impedance Input

18 Audio 2-2 Low Impedance Mic into a High Impedance Input

19 Linijski kablovi (kablovi za muzičke instrumente) Na slici je prikazano tipično ožičenje koje se koristi za nebalansirane kablove. Uoči da je faza višežilno ožičenje u samoj srži kabla, a oklop je upletena žica, izolovana od faze plastičnom cevi. Oko te cevi je plastični ili gumeni izolacioni materijal.

20 Na slici su prikazani delovi tipičnog ¼ inch-nog linijskog kabla. Tip prenosi stvarni muzički signal. Sleeve (čaura) je povezan sa oklopom koji je dizajniran da apsorbuje, rasprši i odbije interferenciju. Drugi, takođe često upotrebljavani, nebalansirani konektor je RCA phono plug.

21 Balansirani kablovi Ožičenje balansiranih kablova najčešće ima dve odvojene žice, izuvijane jedna oko druge i smeštene duž ose kabla. Obe ove žice prenose signal i povezane su sa pinom 2 i 3. Koaksijalno oko žica je upreden oklop i uzemljen.

22 Žica povezana sa pinom 2 se naziva fazom zato što prenosi signal. Žica povezana sa pinom 3 naziva se nulom i takođe prenosi signal, ali fazno pomeren za π (180 0 ) u odnosu na fazu.

23 Konektori sa 3 tačke Svaki konektor sa 3 tačke može se koristiti za balansirane kablove. Sve dok postoji mogućnost da se povežu 2 faze i uzemljenje, sistem će raditi. Najčešće su upotrebljavani XLR, ali se i ¼ inch-ni tip-ring-sleeve konektori (kao oni na vašim stereo slušalicama) takođe često koriste. U komercijalnim studijima koristi se često i jedna manja verzija ¼ inch-nog stereo konektora (Tiny Telephone).

24

25 Teorija balansiranog kabliranja Ako se kabl preseče na bilo kom mestu između dva konektora i žice povežu, nećemo čuti muzički signal. Čućemo samo šum. Sav šum. To je zato što se signali koji se tim žicama prostiru u protivfazi. U mikseru će signal koji je bio invertovan (pin 3) ponovo da se invertuje za π (180 0 ) i tako postane u fazi sa osnovnim signalom (pin 2).

26 U isto vreme, to stavlja šum u protivfazu sa šumom u osnovnom provodniku i tako se ukida svaki šum koji se pojavio tokom prolaska signala kroz kabl.

27

28 Zvučnički kablovi Uvek treba koristtii kablove dizajnirane specijalno za zvučnike. Na slici su prikazane preporučene debljine žica za različite dužine kablova.

29 Što je manji broj, deblja je žica. Deblja žica ima manju otpornost na provođenje signala. Da bismo sveli degradaciju signala na minimum (gledano na duže staze), koristimo deblju žicu. Kabl zvučnika često liči na provodnik standardne kućne lampe. Šta više, provodnik za lampu debljine 18 može dobro da posluži kao zvučnički kabl u slučaju nužde.

30

31 Priključenje zvučnika Da bi se obezbedio korektan fazni stav zvučnika treba biti potpuno siguran da je crveni kraj sa zadnje strane pojačavača snage povezan sa crvenim krajem na zadnjoj strani oba zvučnika, a crni sa crnim. Ako bi se krajevi spojili naopako na jednom monitoru, zvučnici ne bi bili u fazi. Kada se ovo desi, zvučni talas koji se istovremeno šalje na oba zvučnika pomera jedan zvučnički konus napred, a drugi nazad.

32 Zvučnici koji nisu u fazi zapravo rade jedan protiv drugog. Ono što se čuje iz njih je neadekvatno i nepredvidivo, naročito na niskim frekvencijama.

33 Razlike u ožičavanju Uoči da oba prikazana džeka na slikama izgledaju isto. Međutim, jedan je dizajniran da prenosi pojačan signal do zvučničke kutije, a drugi da nosi linijske signale (kao što su oni koji dolaze sa izlaza gitare ili klavijature). Ožičenje zvučničkog kabla sastoji se od 2 identična provodnika koja se konektuju sa tip i sleeve delom ¼ inch-nog zvučnog konektora.

34 Kabl za instrumente se sastoji od 1 provodnika koji prenosi signal muzičkog instrumenta. Oklop koji potpuno okružuje provodnik je upreden i zalemljen za kraj povezan sa sleeve delom (čaurom) konektora.

35 Linijski kablovi Dizajnirani su da povežu line level signale sa line level uređajima. Šta sve zahteva line level konekciju? - od miksera do pojačavača snage - od miksera do aktivnih monitora - od električnih instrumenata do line ulaza na mikseru - od spoljnjih procesora (kompresori, efekti) do insert, aux i većine input konekcija (osim mikrofonskih ulaza) na mikseru.

36 Line Level To je relativni termin i specificira snagu signala koja je obično manja od 5 V. Većina opreme koju koristimo u studiju je specificirana na 1.23 V, na određenoj frekvenciji. Drugim rečima: optimalni nivo je podešen tako da se očitava 0VU kada se šalje signal na ulaz od 1 khz za nivo signala od 1.23 V RMS. Poluprofesionalna oprema je podešena na optimalni nivo od V, za specificiranu frekvenciju.

37 Mikrofonski kablovi Standardni mikrofonski kabl ima XLR konektor na svakom kraju. Koristi se kabl koji se sastoji od upletenog provodnog oklopa duž čije ose se prostiru 2 fazna provodnika. Ova veza sa mikserom je balansirana.

38 Pored svoje osnovne primene, mikrofonski kablovi se često koriste za povezivanje balansiranog linijskog ulaza u mikser i linijskog izlaza eksternih uređaja (procesori, snimači, instrumenti, DAW)

39 Teorija o kablovima Prilikom dizajniranja kablova moraju se uzeti u obzir 2 osnovne stvari: - balans amplitude u celom audio opsegu - vremensko kašnjenje dok se različite frekvencije prenose kroz kabl.

40 Balans amplitude Za različite provodne materijale postoji različita dubina prodiranja različitih frekvencijskih opsega. Zbog toga različite dimenzije provodnika manje ili više precizno prenose određene opsege frekvencija. Optimalna provodnost se postiže kada se dimenzije provodnika poklapaju sa dubinom prodiranja frekvencijskog opsega.

41 Kada se frekvencijski opseg podeli na provodnike izrađene od različitog materijala i veličine, svaka frekvencija se prenosi na optimiziran način.

42 Kašnjenje kroz kabl Visoke frekvencije brže putuju kroz provodnik. Niske frekvencije putuju sporije i ne mogu se ubrzati. Zato usporavamo visoke frekvencije izvijanjem provodnika za visoke frekvencije tako da se naprave induktivnosti na tim frekvencijama. Kada namotaji izazovu korektne induktivnosti na specificiranim frekvencijskim opsezima, sve frekvencije stižu na destinaciju u preciznom tajmingu i u odgovarajućim faznim odnosima.

43 Korekcija faznih odnosa Korekcija faznih odnosa restaurira dimenzije, sliku i dubinu zvučne scene. Kada frekvencije stignu fazno pomerene, one ispoljavaju izobličenje fazne koherencije i jasnoće tranzijenata u vremenskom domenu.

44 Izbor kablova Ako želite da proizvodite visoko profesionalan audio, morate koristiti visokokvalitetne kablove, bez obzira na visoku cenu. Ako imate snažan pojačavač snage, nabavite najbolje kablove od miksera do pojačavača i od pojačavača do zvučnika. To će napraviti veliku razliku u onome što čujete. Za uski opseg frekvencija se možda ne čuje mnogo, ali za ceo audio opseg je velika razlika!

45 Audio 2-3 Mic on Acoustic Guitar Using Common Mic Cable then Monster Studio Pro 1000 Cable

46 Audio 2-4 Vocal Using Common Mic Cable Then Monster Studio Pro 1000 Cable

47 Mogami gold XLR mikrofonski

48 Kablovi AES-EBU standarda Monster Pro Link Digital

49 DV016 4 to 6 pin Firewire

50 DV020 Jumb Koaksijalni sa S/PDIF vezom

51 Monster Digital Fiber Optic Sa toslink konektorom (ADAT)

52 Digitalni kablovi Uvek treba koristiti visokokvalitetne kablove za prenos podataka kada povezujemo digitalne uređaje.

53 Audio 2-5 AES/EBU to DAT Using Common Cable then SP 1000 AES Silver Digital Monster Cable

54 Audio 2-6 SP DIF to DAT Using Common RCA Cables then M 1000 D Silver Digital Monster Cable

55 Audio 2-7 Analog Out to DAT Using Common XLR Cables then Studio Pro 1000 XLR Monster Cables

56 Audio 2-8 ADAT Light Pipe into Digital Performer Using Common Optical Cable, Bounced to Disc

57 Audio 2-9 ADAT Light Pipe into Digital Performer Using Monster Cable s Interlink Digital Light Speed 100 Optical Cable, Bounced to Disc

58 Iako se digitalne konekcije ponekad ostvaruju upotrebom XLR ili RCA zvučnih konektora, standardni audio kablovi koji takođe koriste ove tipove konektora predstavljaju nekorektno opterećenje impedanse za upotrebu u prenosu digitalnih audio podataka.

59 2b Speakers

60 Referentni studijski monitori Studijski monitori su referentni zvučnici dizajnirani za specifične primene. Proizvode preciznu zvučnu sliku na specifičnoj udaljenosti i normalnom referentnom nivou. Drugačiji su od kućnih stereo zvučnika za zabavu. Ako kućne zvučnike koristite kao referentne monitore, skoro uvek ćete dobiti zvuk koji je nepouzdan po karakteristikama.

61 Stereo zvučnici su dizajnirani da zvuče dobro u sobi. Referentni studijski monitori su dizajnirani da obezbede preciznu zvučnu sliku u normalnom audio okruženju za miks. Selekcija zvučnika je fundamentalna kada se proizvodi zvuk koji treba da zvuči dobro ne samo na vašem sistemu, već i na svim drugim sistemima (u kolima, na radiju, na TV,...).

62 Komponente zvučničke kutije Da biste pravilno izabrali monitore, važno je da se razume kako oni rade i šta ide u njih. Često se definišu kao: horne i konusni zvučnici. Specifičnije je: - drajveri sa direktnim zračenjem (direct radiator drivers) - kompresioni drajveri sa levkom (horns compression drivers) Većina monitora koristi neku kombinaciju ova dva principa.

63 Drajveri Drajveri su uređaji koji pomeraju vazduh u zvučniku. Zvučnik je pretvarač jedne vrste energije u drugu. Drajver pretvara električnu energiju iz pojačavača snage u akustičnu energiju zvučnih talasa. Zanimljivo je da je metod za konverziju koji i danas koristimo patentirao Ernst W. Simens Koristi se kalem sa bakarnom žicom, ovešan oko elektromagneta.

64 Konusni zvučnik Veoma je važno da se razume konusni zvučnik i njegove komponente. Pokretni kalem mikrofona i konusnog zvučnika rade na istom principu. U srži oba uređaja je kalem od bakarne žice, ovešan oko magneta. U mikrofonu, akustični audio talasi osciluju membranu koja je povezana sa bakarnim kalemom. To uzrokuje promene u stanju magneta i dovodi do pomeranja konusa zvučnika to je izvor audio signala.

65 U zvučniku, električni signal iz pojačavača snage kontinualno pomera magnet u centru zvučnika i time uzrokuje pomeranje kalema oko tog magneta i pomeranje zakačenog konusa zvučnika. Ovo je izvor promena pritiska vazduha koje mi perceptujemo kao zvuk.

66 Konusni zvučnik sa direktnim zračenjem Direct Radiating Cone Speaker obično obezbeđuje niske i srednje komponente audio signala. Konkretni frekvencijski opseg zavisi od upotrebljenog materijala i dimenzija zvučnika. Veličina varira od 10 cm 50cm. Mali bolje proizvode visoke frekvencije. Veliki bolje proizvode niske frekvencije. Levkasti driveri su najefikasniji u reprodukciji visokih frekvencija audio sadržaja.

67 Kompresioni drajver Horn Compression Driver takođe koristi kalem okačen oko magneta da bi pokretao vazduh. Međutim, kompresioni drajver se pomera na dole pod uticajem vazdušnog pritiska koji proizvodi levak. Efikasniji su od konusnih zvučnika. Koriste se za više srednje i visoke frekvencije.

68 Poređenje Horne zahtevaju manje energije za postizanje istog SPL nego konusni zvučnici. Konusnim zvučnicima je potrebno oko W, a hornama nekoliko stotina W. Vrednosti impedanse se kreću u istom opsegu. Od 4 Ω 8 Ω. Ulaz drajvera utiče na mogući karakter frekvencijskog odziva: veći ulazni otvor može da reprodukuje niže frekvencije.

69 Kućište Konusnim zvučnicima potrebno je kućište da bi realizovali niske frekvencije. Ako nema kućišta, potiraće se prednji i zadnji signal.

70 Zvučnik izvan kutije Kućište igra ključnu ulogu u realizaciji niskog tona koji je zvučnik sposoban da proizvede. Vazduh se pomera kao posledica pokretanja zvučničke membrane napred nazad, stvarajući zvuk. Kada se membrana pomera napred - vazduh ispred nje se komprimuje. Kada se membrana pomera unazad vazduh ispred nje se širi.

71 Ako je zvučnik u otvorenom prostoru, postoji jedan važan problem svaki put kada zvučnik gura membranu napred, on takođe i vuče vazduh iza membrane sa sobom napred. Ovo rezultuje istovremenim stvaranjem 2 zvučna talasa, fazno pomerena za π (180 0 ). Pošto talas niske frekvencije ima veoma veliku talasnu dužinu, rastojanje između zadnjeg i prednjeg dela membrane je beznačajno. Posledica je da frekvencije koje su duže od 30-tak cm (oko Hz) nestaju i čuje se tanak i nepouzdan zvuk.

72 Stavljanje zvučnika u kućište efikasno uklanja informaciju pozadinskog talasa iz jednačine, dozvoljavajući niskim frekvencijama da se prostiru adekvatno.

73 Vrste kućišta: 1. Zatvoreno kućište Zatvoreno kućište eliminiše difrakciju zatvaranjem putanje po kojoj bi zadnji deo signala mogao da se kombinuje sa prednjim delom signala. Apsorpcija u unutrašnjosti kutije pomaže da se minimiziraju destruktivne interakcije između zvučnih talasa u kućištu i pomeraja konusa izvan kućišta.

74 2. Beskonačna pregrada Dizajn beskonačne pregrade koristi veoma veliko zatvoreno kućište u pokušaju da iskoristi prednost rezonancije u kućištu. Ove kutije proizvode veoma nizak ton kada se pravilno dizajniraju. Ne proizvode ravnu frekvencijsku karakteristiku.

75 3. Akustička suspenzija Akustička suspenzija se javlja kada je zvučnik smešten u kućište premalih dimenzija, koje je zatvoreno, da bi se izbegla difrakcija. Unutrašnjost kutije postavljena je apsorpcionim materijalom da minimizira negativan uticaj refleksije srednjih frekvencija unutar kutije i pomogne smanjenju rezonancije.

76 Ovaj dizajn ima mnogo linearniji odziv u poređenju sa dizajnom beskonačne ravni, ali ima manju efikasnost zbog malih dimenzija kutije.

77 4. Bass-Reflex Bass-reflex kutija pokušava da oslobodi audio energiju koja se stvara u samoj kutiji na način koji povećava odziv niskih frekvencija. U ovom dizajnu postoji otvor na kutiji (bass-reflex port) koji omogućava da se energija iznutra kombinuje sa energijom projektovanom (odbijenom) od prednje strane zvučnika.

78 Ako su dimenzije kutije dobro pogođene i ako je unutrašnji zvuk usmeren i oslobođen na korektan način, bass-reflex kutija nudi odličan odziv niskofrekventnih karakteristika i ravan odziv srednjih frekvencija.

79 Apsorpcija se koristi u kutiji da minimizira negativan uticaj refleksija opsega srednjih frekvencija u samoj kutiji. Stvaran odzivni udar proizveden bass-reflex otvorom je rezultat veličine otvora i dužine puta koji talas mora da pređe da bi izašao napolje iz kutije. Otvor, kao cev koja se prostire od spoljašnje sredine u kutiju, ponaša se, u akustičkom smislu, slično flauti. Kada se vazduh dune preko otvora, dobije se ton. Mala flauta (piccolo) proizvodi više frekvencije od velike (bass flauta). Isti koncept se može primenuiti i kod bass-reflex kutije: što veći otvor i duža cev niže frekvencije se mogu dobiti.

80 Rezonancija otvora može učiniti da ova kutija zvuči malo boomy (sa mnogo basa) na pojedinim niskim frekvencijama. Idealno je da otvor bude naštimovan tako da podržava i pojačava smanjenje frekvencijskog odziva nastalog zbog neadekvatnih dimenzija zvučničke kutije.

81 5. Pasivni radijator Dizajn pasivnog radijatora upotrebljava i pasivni (dummy) zvučnik, pored aktivnog. Ovaj pasivni zvučnik nema magnet ni kalem i ne dobija pojačani audio signal. Uloga mu je da podrži kretnje aktivnog zvučnika tako što pomera dodatni vazduh kao odgovor na pomeranje vazduha usled rada aktivnog zvučnika.

82 Ovaj dizajn zvučnika ima nedostatak u vidu pada u frekvencijskom izlazu, na rezonantnoj frekvenciji zvučničke kutije. U poređenju sa bassreflex kutijom, zvučnik sa pasivnim radijatorom može obezbediti odličan odziv na niskim frekvencijama u manjoj kutiji.

83 6. Transmisiona linija Koncept transmisione linije upotrebljava otvor velike dužine u pokušaju da promeni fazu zvučnih talasa generisanih u centru zvučničke membrane barem za Ovo je tip sistema koji koriste neki proizvođači malih uređaja sa neprirodno odličnim odzivom niskih frekvencija.

84 Fizički put je konstruisan unutar kutije. Uloga mu je da okasni izlazak zvučnih talasa iz kutije. Idealno, talas će biti okašnjen za iznos dovoljan da se kombinuje na povoljan način sa talasom koji nastaje na prednjoj strani membrane zvučnika.

85 Centriranje (balansiranje) komponenata zvučnika Često su komponente zvučnika jednostavno ugrađene u ravnu površinu na prednjoj strani kutije. To nije uvek optimalno rešenje. Fizičko centriranje zvučnog kalema je ponekad prilagođeno obliku kutije (uslovljeno oblikom kutije). Ovo se radi da bi se ostvarilo više fazne kohezije na frekvencijama preklapanja pred skretnicom.

86 Pored fizičkog pozicioniranja komponenata, podešavanja centriranja takođe mogu da se izvedu elektronskim putem, preko kola za kašnjenje. Ponekad se zvučnici pomeraju da bi se kompenzovalo kašnjenje prisutno u samoj skretnici.

87

88 Povezivanje zvučnika: Paralelno povezivanje zvučnika Dva zvučnika, jednaka po jačini i povezana paralelno, menjaju impedansu na polovinu. Ako je Z impedansa zvučnika, jednačina za izračunavanje impedanse 2 paralelno vezana zvučnika je: Z e = (Z 1 Z 2 ) : (Z 1 + Z 2 )

89

90 Redno povezivanje zvučnika Dva zvučnika, jednaka po jačini i povezana redno, menjaju impedansu na duplo. Ako je Z impedansa zvučnika, jednačina za izračunavanje impedanse 2 ili više redno vezana zvučnika je: Z e = Z 1 + Z 2 + Z

91 Redno vezivanje je tipično u kutijama sa više drajvera. To je konstrukciono rešenje koje unapređuje sveukupnu impedansu zvučničke kutije.

92

93 Premošćavanje izlaza pojačavača snage Pre nego što se započne procedura premošćavanja, treba proveriti da li je pojačavač dizajniran za tu opciju. Jer, ako to nije slučaj, pojačavač će biti oštećen. Premošćavanje stereo izlaza rezultuje mono izlazom povećane snage.

94 Na pojačavaču snage na slici postoje dve opcije izlaza: dual banana i speakon. Upotrebom banana konekcije u normalnom stereo modu, crveni i crni terminal kanala 1 i 2 povezuju se sa odgovarajućim priključcima na zvučničkoj kutiji. Treba uočiti da je za opciju mono potrebno jednim banana konektorom horizontalno povezati crvene terminale kanala 1 i 2.

95

96 Pasivna skretnica Pasivna skretnica prima pojačan signal, celog frekvencijskog opsega, iz pojačavača snage. Ovaj signal se deli na visokofrekventni i niskofrekventni sadržaj pomoću filtera. Pasivne skretnice su jeftinije od aktivnih i ne zahtevaju električno napajanje da bi radile. Pasivne skretnice se greju tokom rada i menjaju svoje karakteristike. Nakon nekog vremena nisu više precizne kao na početku rada. Zvuk se menja.

97 Frekvencije skretnice i oštrina nagiba filterskih karakteristika se pažljivo odabiraju u zavisnosti od karakteristika zvučničkih komponenata i namene samog zvučnika.

98 Karakteristike filtera se prelamaju za određeni broj izražen u db/oct. Za filter 1. reda taj broj je 6 db/oct. Za filter 2. reda broj je 12 db/oct. Za filter 3. reda broj je 18 db/oct. Za filter 4. reda broj je 24 db/oct.

99 Aktivna skretnica Dok pasivna skretnica prima pojačan signal, celog frekvencijskog opsega, iz pojačavača snage, aktivna skretnica prima linijski signal sa izlaza miksera, ili signalnog procesora. Linijski signal se deli na nekoliko frekvencijskih opsega i zatim šalje na linijske ulaze zasebnih pojačavača snage. Postoji mogućnost podešavanja širine opsega svakog filtra posebno. Mesto prelaza sa jednog filtra na drugi je crossover point.

100 Pošto aktivna skretnica prima linijski signal, a ne pojačan signal, manji su zahtevi za konstrukciju njenog kola. Zato je izlaz aktivne skretnice mnogo stabilniji tokom dugotrajne primene nego izlaz pasivne skretnice.

101 Broj komponenata prema opsezima: Full - Range Cabinets Koriste pasivne skretnice da distribuiraju dolazeći pojačani signal do pojedinih komponenata. Neke komponente zvučnika se ponašaju kao full range uređaji, ali se retko upotrebljavaju u profesionalnom audiju.

102 Two Way Cabinets Tradicionalno se zovu Bi Amplified zvučnici. Sadrže komponente koje su optimizirane za 2 specifična opsega frekvencija: - visoke - niske Komponente određuju precizno frekvenciju skretanja. Dvostruki sistem je bolji od jednostrukog, ali nije optimalan za mnoge primene.

103 Drajveri za visoke frekvencije zahtevaju manje pojačanja nego drajveri za niske frekvencije. Dvostruki sistem može efikasno da odvoji visoke frekvencije, ali je preostali frekvencijski opseg toliko širok, da sistem postaje neefikasan kada pokušava da i srednje i niske frekvencije progura kroz istu komponentu. Ovaj sistem radi pristojno u bliskom studijskom monitoringu, gde su zvučnici postavljeni na oko 1 m od slušaočevih ušiju. Veći sistemi u dalekom polju obično koriste trostruke ili četvorostruke sisteme.

104 Three Way Cabinets Ovi sistemi su u stanju da proizvedu odličan zvuk. Visokokvalitetne komponente u kombinaciji sa odličnim pojačavačima snage bi trebalo da verno reprodukuju zvučni izvor. Trostruki sistemi obezbeđuju pristup komponentama koje su dizajnirane da reprodukuju visoke, srednje i niske frekvencije. Ponekad su preterano napregnuti kada treba istovremeno da reprodukuju srednje niske, bass i sub bass frekvencije.

105 U zavisnosti od stila muzike i željenog nivoa zvuka, trosistemski zvučnici mogu da proizvedu ili odličan zvuk ili potpuno marginalan zvuk. Sve se vrti oko sub bass frekvencija, ispod oko 100 Hz. Ove frekvencije iziskuju najviše snage da bi se pravilno reprodukovale, a najviše su ugrožene u trosistemskom ozvučenju.

106 Four Way Cabinets Ovi sistemi tipično dodaju 1 ili 2 subwoofer a na trosistemsko ozvučenje. Dodati sub bass zvučnici, uz snažne pojačavače obezbeđuju više izraženi sub bass frekvencijski sadržaj. Istovremeno, sklanjajući sub bass frekvencije iz komponente za niske srednje i niske frekvencije povećava njihovu efikasnost.

107 Monitori bez pojačanja Referentni monitori bez pojačanja zahtevaju eksterni pojačavač snage. Zvučnička kutija je dizajnirana da zajedno sa zvučnicima reprodukuje zvuk. Jeftini modeli obično sadrže pasivnu skretnicu. Neki sistemi omogućavaju individualan pristup komponentama za visoke, srednje i niske frekvencije. Ovako može da se koristi eksterna skretnica, da podeli ceo opseg linijskog nivoa.

108 Prednost monitora bez pojačanja Jednom kada se ustanove frekvencijski opsezi, povezuju se na eksterni pojačavač koji se dalje povezuje sa odgovarajućom zvučničkom komponentom. Postoji jedna velika prednost zvučnika bez pojačanja: ceo sistem može da se prilagodi specifičnim potrebama i okruženjima. Mogu da se kombinuju komponente koje neko voli.

109 Mane monitora bez pojačanja Košta značajno, naročito ako se koriste eksterne komponente. Nije efikasan. Pojačani signal zagreva elektronsko kolo pasivne skretnice ugrađene u zvučnik. Ona počinje da radi nepouzdano tokom vremena. Zvuči drugačije na početku i na kraju radnog procesa. Ambijentalna buka: mnogi visokokvalitetni pojačavači zahtevaju hlađenje, a to stvara buku. Treba ih držati u odvojenoj prostoriji.

110 Monitori sa pojačanjem Referentni monitori sa pojačanjem imaju ugrađen pojačavač u zvučničku kutiju. Obićno je pojačavač ili zatvoren u kutiju, ili je ugrađen na njenom zadnjem delu.

111 Prednost monitora sa pojačanjem Malo koštaju jer su sve komponente napravljene da rade zajedno. Jednostavno se povezuju: linijski izlaz miksera se poveže kablom sa linijskim ulazom zvučničke kutije. Veoma su efikasni: pojačavač je dizajniran da se slaže sa zvučnikom i kutijom. Pošto su pojačavači efikasni i mali, ne zahtevaju uređaje za hlađenje. Ne dodaju ambijentalnu buku.

112 Kod ovih zvučnika se signal podeljen u opsege šalje na posebne pojačavače. Ovi pojačavači ne menjaju svoje karakteristike tokom dugog perioda vremena i pojačavaju svaki svoj opseg pojedinačno.

113 Mane monitora sa pojačanjem Ako imate dovoljno novca i vremena na raspolaganju, postoje zaista fenomenalne pojedinačne komponente koje možete iskombinovati za istinski neverovatan i uzbudljiv doživljaj slušanja muzike. To se sa monitorima sa pojačanjem ne može.

114 Profesionalni pojačavači Treba izabrati kvalitetan pojačavač jer on proizvodi manje distorzije i tako nam čuva sluh tokom vremena. Treba koristiti visokokvalitetne balansirane kablove za povezivanje izlaza miksera sa ulazom pojačavača snage: - precizniji signal - oslobođen radio interferencije i drugih šumova - minimalni gubici signala, bolji odnos S/N - ti kablovi traju duže

115 Nivoi snage - PMPO Neophodno je znati nešto o 2 tipa W snage. Peak Maximum Power Output se obično naziva maksimalna snaga (peak snaga). Ona traje kratko u vremenu, samo dok traje impuls. Ovi nivoi su beznačajni u standardnom režimu radu pojačavača. Proizvođači navode ove podatke da impresioniraju kupce.

116 Nivoi snage - RMS Root Mean Square predstavlja izlaznu snagu prosečnog nivoa signala. Ova snaga je značajna za nas. Snaga u piku je obično 2 puta veća nego prosečna snaga. Da bi se dobilo pojačanje od 3 db, potrebna je 2 puta veća snaga. Da bi se dobilo pojačanje od 6 db, potrebna je 4 puta veća snaga (logaritamska je zavisnost).

117 Monitori u bliskom polju Referentni monitori bliskog polja su tipično dizajnirani da budu postavljeni 1 m udaljeni jedan od drugog, 1 m udaljeni od slušaoca, malo izdignuti (oko 10 0 ) i upereni ka ušima slušaoca.

118 Monitori u dalekom polju Većina komercijalnih studija, kao što je ovaj sa slike, poseduje višebrojni monitorski sistem. Važno je za audio inženjera da može da sluša zvuke koje on/ona proizvodi na sistemima različite veličine. Uočite sistem u bliskom polju i sistem u dalekom polju.

119 Takođe, većina studija poseduje i neki set potpuno običnih zvučnika (set Auratone 5Cs, npr.), da bi mogli da čuju svoj miks na sistemu koji je sličan radio ili TV emisionom sistemu. Ovi sistemi se uvek slušaju odvojeno nikad se ne kombinuju.

120

121 Uzemljenje Nedoslednost u izvođenju uzemljenja i građevinskog ožičavanja može dovesti do pojave tihog brujanja i zujanja u audio signalu (ground loops). To je veoma frustrirajuće i može uneti iritantan šum u naš signal. Kada se ovo dogodi, može se uzemljiti uređaj iz kojeg se čuje brujanje. Uzemljenje je važno: to je naša bezbednost u studiju.

122 Uzemljenje u celom studiju treba da bude na istom potencijalu, da ne bi dolazilo do neželjenih šumova. Tako se izbegavaju brujanja i zujanja u audio signalu i paralelne linije u video signalu. Uzemljenje bi trebalo da se propisno izvede metalnom šipkom koja se ukopava 6 m u zemlju. Može da posluži i metalna vodovodna cev, ukoliko direktno ide u zemlju.

123 Audio Cycle Hum

124 Moguća opasnost! Konsultujte kvalifikovanog električara oko svoje instalacije.

125

126 Ground lifter je adapter koji pretvara pin za uzemljenje u tab (pljosnati jezičak). Ovaj jezičak može biti zašrafljen ako uzemljenje treba da bude povezano, ili, ako je potrebno da se uzemljenje otkači u toj tački, jednostavno treba saviti jezičak za uzemljenje i ostaviti ga nepovezano.